Luca Zoppelli

Professeur ordinaire; président du Département de Musicologie

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 luca.zoppelli@unifr.ch

Biografie

Luca Zoppelli a étudié à la Faculté des Lettres de l’Université de Venise “Ca’ Foscari”, terminant ses études en 1984 sous la direction de Giovanni Morelli (musicologie). Dès 1985, professeur d’histoire de la musique aux Conservatoires de Padoue, de Vicence et de Lecce; dès 1992, chargé de cours, puis professeur associé de Dramaturgie musicale, Esthétique musicale et Histoire de la musique baroque à l’Université de Lecce. Depuis octobre 2000 professeur ordinaire de Musicologie à l’Université de Fribourg. Directeur de l’Edition critique des œuvres de V. Bellini; editor  des Annales suisses de musicologie; membre du comité scientifique des revues Recercare (Rome), Il Saggiatore Musicale (Bologne); vice-président de la Société Suisse de Musicologie.v

Forschung und Publikationen

  • Liste de publications

    Monographies

    • L’opera come racconto. Modi narrativi nel teatro musicale europeo dell’Ottocento, Venezia, Marsilio, 1994.

     

    Editions critiques

    • Gaetano Donizetti, Maria di Rohan (Edizione Nazionale delle Opere di Gaetano Donizetti), Milano/Bergamo, Ricordi, 2011.
    • Vincenzo Bellini, La sonnambula (Edizione critica delle Opere di Vincenzo Bellini), Milano/Catania, Ricordi, 2009 (avec A. Roccatagliati).

     

    Direction d'ouvrages collectifs

    • Pergolesi Studies 8, ed. by C. Bacciagaluppi, H.-G. Ottenberg and Luca Zoppelli, Bern, Peter Lang 2012.
    • Il teatro di Donizetti, II: percorsi e proposte di ricerca. Atti del convegno internazionale (Venezia, 1997), a cura di P. Cecchi e L. Zoppelli, Bergamo, Fondazione Donizetti, 2004.
    • Le Origini del Madrigale. Atti dell’incontro di studio (Asolo, 23 maggio 1987), a cura di L. Zoppelli, Asolo Musica / Provincia di Treviso, 1990.
    • La Cantata da Camera nel Barocco Italiano, numero speciale de I Quaderni della Civica Scuola di Musica, a cura di L. Zoppelli, Milano, 1990.

     

    Articles, chapitres de livres

    • “‘Se qualche critico/A dirmi viene’. L’excusatio non petita del dottor Malatesta”, in Musica di ieri – esperienza d’oggi. Ventidue studi per Paolo Fabbri, a cura di M.C. Bertieri e A. Roccatagliati, Lucca, LIM 2018, 365-78.
    • “Demokratische dramaturgie? Wagner, Verdi und der Geist Giuseppe Mazzinis”, Wagnerspectrum 13/2, 2017, 15-39.
    • “‘Sotto una forma divertente’. Meccanismi comici e tradizioni estetiche nazionali in Falstaff”, Verdiperspektiven 2, 2017, 15-37.
    • “‘Je me faisais une beaucoup plus belle idée de la musique allemande’. La musique au Congrès de Vienne d’après le journal d’Anna Eynard-Lullin”, Annales fribourgeoises 79, 2017, 73-80.
    • “Künstleropern und identitätsstiftende Prozesse – oder: Tasso versus Sachs. Ein Vergleich”, in Gefühlskraftwerke für Patrioten. Wagner und das Musiktheater zwischen Nationalismus und Globalisierung, hrsg. von A. Gerhard, I. Rentsch u. A. Stollberg, Würzburg, Königshausen & Neumann 2017, 419-430.
    • “‘La vraie nature du tragique’. Norma et le classicisme européen à l’âge romantique”, in Etudes de lettres 302 (“L’opéra en toutes lettres”), Lausanne 2016, 33-47.
    • “Dramaturgie structurale ? Nouvelles observations sur le rapport entre La vera storia et Il trovatore”, in Le théâtre musical de Luciano Berio: de ‘Passaggio’ à ‘La vera storia’, sous la dir. de G. Ferrari, Paris, L’Harmattan 2016, 469-99.
    • “‘Après un refoulement d'Hamlet’. Morelli, Beethoven, Berlioz et l'angoisse du titre”, in Giovanni Morelli ou la musicologie hors d’elle, sous la dir. de G. Vinay et A. Desvaux, Paris, L’Harmattan 2015, 127-34.
    • “Les intellectuels et l’apocalypse. Pédagogie et dépolitisation dans le feuilleton de Renato Castellani (1982)”, in Verdi on screen, sous la direction de D. Vincent, Lausanne, L’Age d’homme 2014, 38-48.
    • “‘Tutto il sogetto è in quella maledizione’. Dramaturgische ‘Totalidee’ und kritische Reflexion bei Verdi und Wagner”, in Verdi & Wagner. Folkwang Symposium 2013, hrsg. von N. Abels, Frankfurt Academic Press 2014, 291-304.
    • “‘Töne, zur Natur geworden’. Richard Wagner in Venedig”, In Exil als Daseinsform. Die Schauplätze Richard Wagners, Zürcher Festpiel-Symposium 2013, hrsg. von L. Lütteken, Kassel […], Bärenreiter 2014, 128-137.
    • “‘Sul tavolino, una spada leggera’. Funzioni della didascalia negli autografi donizettiani”, in Donizetti in scena. Attualità del testo-spettacolo, a cura di F. Fornoni, Bergamo, Fondazione Donizetti 2014, 43-55.
    • ““Tu non nascesti, audace’. Riflessioni sull’analisi comparativa di testo teatrale e adattamento operistico”, Studi comparatistici 11-12, 2013, 17-32.
    • “‘Mors stupebit’: multiple levels of fear-arousing mechanisms in Verdi's Messa da Requiem”, in The Emotional Power of Music. Multidisciplinary perspectives on musical arousal, expression, and social control, ed. by T. Cochrane, B. Fantini & K.R. Scherer, Oxford, Oxford University Press 2013, 147-153.
    • “‘Une force invincible qui enlève l’âme’. Les techniques d'écriture handeliennes et la catégorie esthétique du sublime”, in A fresco. Mélanges offertes au professeur Etienne Darbellay, sous la dir. de B. Boccadoro et G. Starobinski, Bern, Peter Lang 2013, 453-69.
    • “La société des concerts – 1913-1945”, Pro Fribourg 180 (2013), 5-19.
    • “Die Genese der Opern”: I (“Komponist und Librettist”, 183-200), II (“Kompositionsprozess und Editionsgeschichte”, 252-69) in Verdi Handbuch, hrsg. von A. Gerhard u. U. Schweikert; 2., überarbeitete und erweiterte Auflage, Stuttgart, Metzler/Bärenreiter 2013.
    • “Wagner und die Oper seiner Zeit”, in: Wagner-Handbuch, hrsg. von L. Lütteken, Stuttgart, Metzler/Bärenreiter 2013, 55-61.
    • “Zeitliche Diskontinuität, optische Diskontinuität ? Fragen zu einer
 Dramaturgie des Exemplarischen”, Basler Jahrbuch für historische Musikpraxis 33, 2009, hrsg. von Ch. Fischer u. R. Rapp, Winterthur, Amadeus [2012], 213-29.
    • “Le héros tragique et le héros stupide: modèles de genres, dispositifs dramaturgiques et traditions opératiques dans L’Anneau du Nibelung”, Schweizer Jahrbuch für Musikwissenschaft/Annales Suisses de Musicologie 31, 2011, 85-122.
    • “La nazione assente nel melodramma”, in: L'Italia verso l'unità. Letterati, eroi, patrioti. Atti del convegno (Roma, febbraio 2011), a cura di B. Alfonzetti, F. Cantù, S. Tatti, Roma, Edizioni di storia e letteratura 2011, 465-477.
    • “‘Se vuol ballare, signor contino’. Enjeux et dangers du comparatisme à l’opéra”, in Vergleichen? Comparer? Komparatistische Wissenschaften im Vergleich. La comparaison dans les sciences, hrsg. von G. Casasus u. S. Haupt, Berlin, Lit-Verlag 2011, 55-64.
    • “‘Alla borghese moderna’? Regìa d’opera, traduzione dei codici e pubblici”, Il saggiatore musicale, 17, 2010, 98-105.
    • “‘To make them better’. Händel und Schaper. Ethische Ausrichtungen und nationalen Kategorien”, in Edzard Schaper, Händel-Brevier. Aus dem unvollendeten, unveröffentlichten Roman, hrsg. von B. Hallensleben, Freiburg, Institut für Ökumenische Studien der Universität Freibourg Schweiz 2009, 10-16.
    • “Petite sémiologie musicale de l'épouvante”, in La peur et ses miroirs, sous la dir. de M. Viegnes, Paris, Imago 2009, 151-168.
    • “Quant'è largo l'Atlantico? Metodologie scientifiche e (comuni) processi sociali”, Il saggiatore musicale, 13, 2006, 344-348 (Réponse au position paper : “La musicologia europea oggi: quale identità?”).
    • “Literaturoper e drammaturgia musicale italiana, 1890-1915: mariage à la mode o mésalliance?”, in L’opera prima dell’opera: fonti, libretti, intertestualità, a cura di A. Grilli, Pisa, Edizioni Plus - Pisa University Press 2006, 47-55.
    • “Una drammaturgia borghese”, in Il Teatro di Donizetti, III: Voglio Amore e amor violento. Studi di Drammaturgia, Bergamo, Fondazione Donizetti 2006, 79-100.
    • “Processo compositivo, furor poeticus e Werkcharakter nell’opera romantica italiana. Osservazioni su un Continuity Draft di Donizetti”, Il saggiatore musicale 12, 2005, 301-337.
    • “Richard Wagners Bellini-Bild”, in Das Bild der italienischen Oper in Deutschland, hrsg. von S. Werr u. D. Brandenburg, Münster, LIT-Verlag 2004, 170-176.
    • “Maria di Rohan e le tipologie del finale tragico”, in Il teatro di Donizetti, II: percorsi e proposte di ricerca. Atti del convegno internazionale (Venezia 1997), Bergamo, Fondazione Donizetti 2004, 145-159.
    • “Voix de l'auteur, voix des personnages. Fonction et registre stylistique des Lieder dans Der Corregidor”, Schweizer Jahrbuch für Musikwissenschaft 24, 2004, 59-69.
    • “Testo, messinscena, tradizione : le testimonianze dei libretti” (con A. Roccatagliati), in Vincenzo Bellini. Verso l’edizione critica, a cura di F. della Seta e S. Ricciardi, Firenze, Olschki 2004, 271-90.
    • “Il personaggio belliniano. Poetica del drame e poetica tragica”, in Vincenzo Bellini nel secondo centenario della nascita. Atti del Convegno Internazionale (Catania, novembre 2001), a cura di G. Seminara e A. Tedesco, Firenze, Olschki 2004, 131-148.
    • “Eine Erzählung im Kirchengewande? Liturgische Struktur und narratologische Perspektive in Verdis Messa da Requiem”, Musiktheorie 18, 2003, 21-38.
    • “Pur fugge il tempo. Drammaturgia romantica donizettiana e gestione delle strutture temporali”, in L'officina del teatro europeo. Vol. II: il teatro musicale, a cura di A. Grilli e A. Simon, Pisa, Edizioni Plus (Universitá di Pisa) 2002, 71-8.
    • “Dal ‘Sogno’ di Ratcliff al sogno di Gradeniga: declinazioni della Literaturoper nella ‘fin de siècle’ italiana”, Kronos 1, 2001, 21-36.
    • “Il teatro dell’umane passioni. Note sull’antropologia dell’aria secentesca”, ne I luoghi di produzione della cultura e dell’immaginario barocco in Italia, (atti del convegno, Siena 1999), a cura di L. Strappini, Napoli, Liguori 2001, 285-92.
    • “Verdis Dramaturgie: Literarische Vorlage und Morphologie der Szene”, in Giuseppe Verdi – Große Komponisten und ihre Zeit, hrsg. Von Markus Engelhardt, Laaber, Laaber-Verlag 2001, 69-77.
    • “Die Genese der Opern”: I (“Komponist und Librettist”, 125-41), II (“Kompositionsprozess”, 234-48) in Verdi Handbuch, hrsg. von A. Gerhard u. U. Schweikert, Stuttgart, Metzler 2000.
    • “Fingallo, Comala e Bonaparte”, in L’aere è fosco, il ciel s’imbruna. Arti e musica a Venezia dalla fine della Repubblica al Congresso di Vienna, atti del convegno internazionale (Venezia, 1997), a cura di F. Passadore e F. Rossi, Venezia, Edizioni Fondazione Levi 2000, 557-65.
    • “Il ritorno del Conte di Chalais”, in Donizetti, Napoli, l’Europa, atti del convegno internazionale (Napoli, 1997) a cura di F.C. Greco e R. Di Benedetto, Napoli, Edizioni Scientifiche Italiane 2000, 189-200.
    • “La Maria ingravidata”, in Donizetti, Parigi e Vienna, Atti del convegno internazionale 1998, Roma, Accademia Nazionale dei Lincei 2000, 205-17.
    • “Le madri e l’anticristo. Fiaba e natura nella Donna senz’ombra”, Musica/Realtà 54, 1997, 65-77.
    • “Modi narrativi scapigliati nella drammaturgia della Bohème”, Studi Pucciniani, I, 1998, 57-66.
    • “‘The Twilight of the True Gods’: Cristoforo Colombo, I Medici and the Construction of Italian History”, Cambridge Opera Journal 8, 1996, 251-70.
    • “Eros e trasfigurazione. Ancora su Tristan, Schopenhauer e la drammaturgia wagneriana”, Diastema IV, n. 9, 1994, 49-60.
    • “Intorno a Rossini: sondaggi sulla percezione della centralità del compositore”, in: Gioachino Rossini 1792-1992. Il testo e la scena. Convegno internazionale di studi (Pesaro 1992), a cura di P. Fabbri, Pesaro, Fondazione Rossini 1994, 13-24.
    • “Narrative Elements in Donizetti’s Operas”, The Opera Quarterly 10, 1993, 23-32.
    • “I Medici e Wagner”, in Ruggero Leoncavallo nel suo tempo. Atti del primo convegno internazionale di studi (Locarno 1991), a cura di L. Guiot e J. Maehder, Milano, Sonzogno 1993, 149-62.
    • “Elementi narrativi nella drammaturgia donizettiana: alcune osservazioni”, in L’opera teatrale di Gaetano Donizetti. Atti del Convegno Internazionale di Studio (Bergamo 1992), a cura di F. Bellotto, Bergamo, Comune di Bergamo 1993, 171-80.
    • “Funzioni drammaturgiche della ‘Musica in scena’ nel melodramma del primo Ottocento: uno stile o una tecnica?”, Opera e libretto II, 1993, 237-55.
    • “Verdi ‘narratore’. Onniscienza, timbro puro e oggetto psichico”, Studi verdiani VII, 1991, 57-78.
    • “Der Ring des Nibelungen: proposta per una lettura narratologica dell’epos wagneriano”, Studi musicali XX, 1991, 317-38.
    • “Lo ‘stile sublime’ nella musica del Settecento: premesse poetiche e recettive”, Recercare II, 1990, 71-93.
    • “Stage Music in early Nineteenth-Century Italian Opera”, Cambridge Opera Journal 2, 1990, 29-39.
    • “Considerazioni sulla categoria del ‘privato’ nello Stylus Cubicularis”, in La Cantata da Camera nel Barocco Italiano, a cura di L. Zoppelli, numero speciale de I Quaderni della Civica Scuola di Musica, Milano 1990, 71-6.
    • “Madrigale, petrarchismo e altro. Appunti e quesiti sul problema delle origini”, in Le Origini del Madrigale. Atti dell’incontro di studio (Asolo, 23 maggio 1987), a cura di L. Zoppelli, Asolo Musica / Provincia di Treviso 1990, 9-18.
    • “Le Pindare, le Phidias, le Michel-Ange des musiciens: note sulla fortuna critica dei Salmi nel ‘700”, in Benedetto Marcello. La sua opera, il suo tempo. Atti del convegno internazionale (Venezia 1986), Firenze, Olschki 1988, 403-14.
    • “Tempeste e stravaganze. Fattori estetici e ricettivi in margine alla datazione dei concerti ‘a programma’ ” in Nuovi studi vivaldiani. Edizione e cronologia critica delle opere, a cura di A. Fanna e G. Morelli, Firenze, Olschki 1988, 801-10.
    • “‘Ut prudens et artifex orator’: sulla consistenza di una ‘dottrina’ retorico-musicale fra controriforma e illuminismo”, Rivista Italiana di Musicologia 23, 1988, 132-56.
    • “L’anello dell’artifizio. ‘Cultura’, forma e persuasione dai maestri marciani del Cinquecento alla retorica musicale del Seicento tedesco”, Venezia arti. Bollettino del dipartimento di storia e critica delle arti dell’Università di Venezia II, 1988, 41-46.
    • “La Quinta Zingarese. Il Quartetto in Sol minore di Brahms/Schönberg e il problema della Sinfonia”, Rassegna veneta di studi musicali 2-3, 1986-7, 275-288.
    • “Il rapto perfettissimo: un’inedita testimonianza sulla Proserpina di Monteverdi”, Ibid., 343-45.
    • “‘La tastiera tormentata, la frase ben tornita”. L’attività saggistica e la militanza critica di Oscar Chilesotti”, in Oscar Chilesotti. Diletto e scienza agli albori della musicologia italiana, Firenze, Olschki 1987, 375-405.
    • “Il pensiero conservato dagli affetti. Psicologia retorica e linguaggi interni della rappresentazione festiva leopoldina (Vienna 1690)”, in Il tranquillo seren del secol d’oro. Musica e spettacolo musicale a Venezia e a Vienna fra Seicento e Settecento, Milano, Ricordi 1984, 9-39.

     

    Articles dans des ouvrages de référence

    • “Gaetano Donizetti”, in Il contributo italiano alla storia del pensiero: musica. Roma, Istituto della Enciclopedia Italiana 2018, 421-32.
    • “Venice” (3: after 1750). The New Grove Dictionary of Music and Musicians, rev. ed., London, Macmillan 2001.
    • “Venice”. The New Grove Dictionary of Opera, London, Macmillan 1992.
    • “Montemezzi, Italo”. The New Grove Dictionary of Opera, London, Macmillan 1992.

     

    Articles de vulgarisation, programmes de salle (choix)

    •  “‘Il più sublime effetto teatrale’: un Pirata nella Milano romantica”, in V. Bellini: Il pirata, Milano, Teatro alla Scala 2018, 49-63.
    • “‘En vieux lion moderne’ / ‘Als een moderne oude leeuw’ ”, in G. Donizetti: Don Pasquale, Bruxelles, De Munt / La Monnaie 2018, 69-75.
    • “Idea e tinta musicales. Concepción del drama y proceso compositivo en Rigoletto, Il Trovatore y La Traviata”, in Trilogia de la intimidad. Rigoletto, Il Trovatore y La Traviata, ed. G. Menéndez Torrellas / P. Gutierrez Carreras, Madrid, Fundación Universitaria San Pablo CEU 2018, 13-36.
    • “‘Scrivere d’un fiato’. Donizetti e Verdi dal soggetto alla partitura”, in Donizetti padre di Verdi. Quaderni della Fondazione Donizetti 49, Bergamo 2016, 23-35.
    • “Musica sacra nei monasteri svizzeri: la ricerca”, Fogli 37, 2016, 7-11.
    • “Los escombros de la providencia: narración, liturgia y ensoñación en la Messa da Requiem de Verdi”, in ABAO/OLBE 2015/2016, Bilbao 2015, 174-183.
    • “Fatalità inesorabile”: Otello e il romanticismo borghese, in G. Rossini: Otello ossia il moro di Venezia, Milano, Teatro alla Scala 2015, 49-59.
    • “‘Ricordi, poesia, e musica’: i Troyens ‘scena immaginaria’, in H. Berlioz: Les Troyens, Milano, Teatro alla  Scala 2014, 109-127.
    • “Il s’était ouvert tout seul”. in G. Verdi: Nabucco, Genève, Grand Théâtre 2014, 25-30.
    • “‘Une création digne de Shakespeare’ ”, in G. Verdi: Rigoletto, Festival d’Aix-en-Provence 2013, 18-22.
    • “‘Lottar col fato è vano’ ”, in Maria di Rohan (“Quaderni della Fondazione Donizetti” 27), Bergamo 2011, 13-24.
    • “Violetta à l’épreuve du réel”, in G. Verdi: La Traviata, Festival d’Aix-en-Provence 2011, 16-19.
    • “Marcia lugubre per le sarde fritte”, in G. Donizetti: Le convenienze ed inconvenienze teatrali, Milano, Teatro alla Scala 2009, 51-70.
    • “Simon Boccanegra: le temps, la politique, l'utopie”, in G. Verdi : Simon Boccanegra, Genève, Grand Théâtre 2009, 49-54.
    • “Une machine à remonter le temps”, in G. Verdi : Il Trovatore, Genève, Grand Théâtre de Genève 2009, 31-36.
    • “Spoken Drama, Sung Drama: The Preparation of Opera Librettos from Rossini to Puccini”, in That's Opera: 200 Years of Italian Music, ed. by G. Dotto, New York, Prestel Publishing 2009, 44-59.
    • “Une peinture du monde”, in Gioachino Rossini : Cenerentola, Genève, Grand Théâtre 2008, 30-36.
    • “‘Una musica che sia musica’. Ariane et Barbe-Bleue fra grammatica della fiaba e apologo femminista”, in P. Dukas: Ariane et Barbe-Bleue, Torino, Teatro Regio 2007, 9-18.
    • “La corteccia e l’arabesco. Apollo, Dioniso e il ritorno di Dafne allo spirito della musica”, in R. Strauss: Daphne, Venezia, Teatro la Fenice 2005, 11-32.
    • “De Vénus à Elisabeth, une même féminité”, in: R. Wagner: Tannhäuser, Genève, Grand Théâtre 2005, 34-41.
    • “Métamorphoses dramatiques d'une rédemption”, in L'Avant Scène Opéra 225: Maria Stuarda, sous la dir. de Ch. Cazaux, Paris, Éditions Premières Loges 2005, 80-83.
    • “Après la mort du héros tragique”, in G. Puccini: La Bohème, Genève, Grand Théâtre 2003, 31-35.
    • “La faillite romantique”, in H. Berlioz: La damnation de Faust, Genève, Grand Théâtre 2003, 41-48.
    • “Norma: tragedia e trasfigurazione”, in V. Bellini: Norma. Torino, Teatro Regio 2002, 9-19.
    • “Elans et murmures d'un chef-d'oeuvre tardif”, in G. Donizetti: Maria di Rohan, Genève, Grand Théâtre 2001, 14-20.
    • “L’impero dei sensi”, in C. Saint-Saëns: Samson et Dalila, Venezia, Teatro la Fenice 1999, 46-61.
    • “Da Paisiello a Maderna: ‘prime’ alla Fenice”, in Musica nel veneto: la storia, a cura di P. Fabbri, Milano, Federico Motta Editore 1998, 158-75.
    • “L’ombra del fantoccio”, in P.Mascagni: Iris, Catania, Teatro massimo Bellini 1997, 11-20.
    • “L’idillio borghese”, in V. Bellini: La sonnambula, Venezia, Teatro la Fenice 1996, 49-62.
    • “Lied und Drama. Osservazioni sulla struttura drammatica del Tannhäuser”, in R Wagner: Tannhäuser, Venezia, Teatro la Fenice 1996, 85-92.
    • “Le tempeste della cultura. Abbozzi per un’antropologia musicale barocca”, in Ecco mormorar l’onde. La Musica nel Barocco, a cura di C. De Incontrera e A. Zanini, Monfalcone, Teatro Comunale 1995, 47-64.
    • “‘A noi dal cielo è data l’abitudine: Essa sostituisce la felicità’”, in P.I. Cajkovskij: Evgenij Onegin, Venezia, Teatro la Fenice 1991, 257-275.
    • “ Sui soggiorni veneziani dei compositori d’oltralpe. Pertinenze politico-mitologiche”, in Viaggio in Italia, a cura di C. De Incontrera, Monfalcone, Teatro Comunale 1989, 151-88.
    • “La solitudine teatrale di Sebastian Bach”, in Ritorno a Bach. Dramma e ritualità delle Passioni, Venezia, Marsilio 1986, 101-106.